Bonjour bonjour !

Voici la suite et fin de ma petite série de posts consacrée aux parallèles entre Seuls et la comédie musicale EPIC.

Voici où vous pouvez trouver la première partie : https://www.seuls-labd.com/agora-post.php?post=16625

Et la deuxième partie : https://www.seuls-labd.com/agora-post.php?post=16631

Pour un résumé des grands principes :

- Je résumerai rapidement chaque chanson pour ceux qui ne les connaissent pas, puis donnerai mon parallèle. N'hésitez pas à partager votre propre interprétation d'une chanson et à quel passage de la BD vous l'auriez associée à ma place !

- Je ferai 3 saga par post, pour un total de 3 posts.

- Toute chanson ayant un contenu violent/gore risquant de perturber sera signalée par un [TW Gore]

- Toute chanson ayant un contenu sexualisant sera signalée d'un [TW contenu sexuel implicite/explicite].

- Si malgré ces avertissements, le contenu d'un ou plusieurs de ces posts vous paraît trop limite, je vous encourage vivement à m'en faire part, je peux tout à fait supprimer les posts le cas échéant.

Attention, les deux dernières sagas que je vais citer sont celles qui contiennent le plus de contenu rude, et le contenu le plus à même de perturber. Vous pouvez tout à fait skipper les chansons que j'évoquerai (ou même skipper ce post entier, si jamais !)

Pour rappel, nous avions quitté Ulysse après que Zeus ait éliminé le reste des hommes de son équipage, le laissant seul survivant. Mais nous n'allons pas retrouver notre protagoniste tout de suite...

VII. THE WISDOM SAGA

26. Legendary [TW insulte sexualisante]

Résumé : Cela fait 20 ans qu'Ulysse a quitté son île. Là-bas, à Ithaque, son fils Télémaque a bien grandi. C'est maintenant un jeune homme qui rêve d'aventures et de combats légendaires, mais avant tout, de revoir son père. Malheureusement, sa vie n'a rien d'aussi idéal : des prétendants envahissent le palais d'Ithaque, n'attendant que de voir sa mère, Pénélope, donner sa main à l'un d'eux. Chaque jour, ils s'impatientent un peu plus de ne pas avoir de roi, rabaissent Télémaque et harcèlent Pénélope. D'ailleurs l'un d'eux, Antinous, tente d'intimider le prince en insultant sa mère. Malgré son jeune âge et son manque d'entraînement, Télémaque se prépare à se battre contre cet homme tandis que la chanson s'achève.

Parallèle : Plus jeunes que le personnage principal, impuissants face à la lourdeur des épreuves qui s'étendent devant eux, d'une naïveté touchante et dotée d'un brin d'humour, c'est bien sûr à Terry que je pense lorsque j'entends les fantaisies de Télémaque. Les aspirations du prince font d'ailleurs penser aux rêveries d'un enfant qui n'a pas conscience que se battre contre les harpies, le Minotaure ou Cerbère n'a rien d'aussi enviable que dans les histoires qu'il a pu entendre ; une tendance qu'on peut rapprocher de Terry, qu'on voit regarder la télé au tout début de Seuls, qui joue à faire combattre un T-Rex et une vierge Marie dans le jacuzzi du Majestic dans le tome 2, et qui s'inspire des savants fous dans le tome 10. Cette volonté détachée de la réalité ne les empêche pas de souffrir des difficultés du quotidien (la mort, pour Terry, l'absence de son père et la présence non voulue des prétendants, pour Télémaque), qu'ils affrontent pourtant avec le sourire et avec une personnalité très énergique et pleine d'entrain.

27. Little Wolf

Résumé : Tandis qu'Antinous malmène Télémaque, les autres prétendants observent le combat, railleurs. Soudain, quelqu'un décide d'intervenir : nulle autre qu'Athéna, qui n'accepte pas de voir le fils de son vieil ami se faire malmener sans rien faire. Elle décide donc de le faire bénéficier de ses pouvoirs de contrôle du temps, pour qu'il puisse lutter plus efficacement contre son adversaire. Même si Télémaque ne l'emporte pas en fin de compte, il vient de gagner une aide précieuse.

Parallèle : Toutes les circonstances ne collent pas totalement, mais la scène qui s'en rapproche le mieux, selon moi, est le combat qui oppose Toussaint et Dodji à la fin du tome 14, et l'intervention salvatrice d'Isaure. On retrouve l'élément d'un assaillant ayant de meilleures capacités de combat que son adversaire plus jeune, on retrouve aussi l'aide apportée par une figure ancestrale féminine connaissant le combat. J'aime bien voir le "Fight, little wolf" ("Bats-toi, petit loup") comme une incitation que Dodji interprète à sa manière : alors que dans la chanson, les prétendants le répètent pour se moquer de Télémaque incapable de combattre, ici, ça peut être rapproché de Toussaint ne souhaitant qu'affronter celui qu'il décrète être son ennemi, alors que Dodji choisit de lutter différemment contre lui. La déclaration d'Athéna, "I've no respect for bullies, those who impose their will" ("Je n'ai aucun respect pour les petites brutes, celles qui imposent leur volonté") rappelle son conflit avec Toussaint dans le tome. Et aussi, Relax avait suggéré l'idée à un moment qu'Isaure aurait pu être une mentor pour Dodji, et même si ça n'a pas eu lieu jusque-là, j'aime beaucoup l'idée.

28. We'll Be Fine

Résumé : Télémaque demande à Athéna pourquoi elle l'a aidé. Celle-ci lui raconte alors ses souvenirs avec son vieil ami, qu'elle ne nomme pas ; le prince lui exprime sa gratitude et son soulagement d'avoir pu enfin faire quelque chose pour protéger son palais et sa mère. Tous deux ont espoir en un futur meilleur.

Parallèle : Nous n'avons eu qu'une discussion entre ces deux personnages jusqu'alors, mais n'êtes-vous pas d'accord pour estimer que cette volonté commune d'Athéna et de Télémaque de travailler ensemble pour construire un meilleur futur, peut s'apparenter à la discussion finale du tome 16 entre Terry et Jézabel ? Personnellement, je vois tous les ingrédients présents dans cette scène lorsque j'écoute cette chanson.

29. Love in Paradise [TW contenu sexualisant + agression suggérée]

Résumé : Athéna ignore où se trouve Ulysse ; alors, elle remonte les aventures qu'il a vécues à travers le temps pour tenter de le localiser. Nous retrouvons donc Ulysse échoué sur une île (si je devais compter le nombre de fois où c'est arrivé-). Il est récupéré par Calypso, une femme étrange et profondément attirée par lui. Ulysse repousse ses avances avec colère, en lui disant qu'il a une épouse ; mais Calypso ne l'entend pas de cette oreille, souligne qu'elle est une déesse et qu'ils sont coincés sur cette île. Lorsqu'Athéna réalise qu'Ulysse se trouve sur cette île depuis 7 ans pour son plus grand malheur, elle sait qu'elle doit l'aider à s'échapper.

Parallèle : Ah, bien compliqué à traiter, ce thème... En dépit de son rythme et de son sujet léger, la chanson laisse une lourde ambiguïté sur le fait qu'Ulysse ait pu être agressé par Calypso. Après tout, c'est une déesse attirée par lui, ils ont vécu 7 ans sur la même île, et il semble vraiment vouloir partir et être malheureux. Pour donner mon parallèle : la relation toxique de ces deux personnages m'évoque la tentative de manipulation de Boris zombifié envers Zoé : chercher à récupérer quelqu'un sans son accord pour l'emmener dans les tréfonds de l'Enfer, là où Ulysse est enfermé avec Calypso dans un faux paradis. Les deux situations concordent, jusqu'au décalage de ressentis des personnages. Calypso et Boris sont tous les deux dans une position qui dépasse celle d'humains normaux, ils ont l'illusion de faire quelque chose d'anodin, et ils provoquent de la souffrance ; quant à Zoé et Ulysse, ils ont un point de vue humain qui les fait subir la situation, et ne souhaitent que survivre. Zoé et Boris diffèrent par leur ancienne amitié, mais en dehors de ça, je trouve qu'on a l'essentiel des ingrédients.

30. God Games

Résumé : Décidée à aider Ulysse mais inapte à lui porter secours sans l'accord de Zeus, Athéna va demander à son père de le libérer. Zeus décide de la mettre au défi : pour voir s'exaucer son souhait, elle devra convaincre d'autres divinités d'accepter sa demande : Apollon, Héphaïstos, Aphrodite, Arès et Héra. Athéna présente ses arguments à chacun, réussissant à les faire accepter sa requête. Vexé, Zeus s'attaque à elle, s'ensuit une lutte entre le père et la fille ; finalement, Athéna le supplie, et Zeus accepte enfin sa demande.

Parallèle : Cette chanson est fun !! C'est pour moi chaque fois un délice d'imaginer un casting différent pour les divinités variées qu'on y trouve ! Coller cette situation particulière à Seuls me semble faisable dans un seul contexte : la révolte de Néosalem. C'est là qu'un personnage secondaire plaide la cause d'une des héroïnes auprès de plusieurs personnages plus ou moins antagonistes dont on connaît les noms et les visages. Voici le casting tel que je l'imagine :

(Ulysse : Leila)

Athéna : Anton

Apollon : Edwige

Héphaïstos : Zahia

Aphrodite : Alexandre

Arès : Joachim

Héra : Octave

Zeus : Charlie

Oui, ça doit être un peu surprenant d'imaginer ces personnages dans ces rôles, surtout pour Zeus. Mon argument est que Zeus ne s'allie pas aux héros mais donne son aval pour la libération d'Ulysse ; la seule scène qui s'en rapproche est le passage où Charlie semble admettre à demi-mots n'avoir pas cherché à retenir Leila de s'enfuir. Bref, je ne peux que vous inviter à écouter la chanson selon cette perspective, c'est un peu amusant ! (Et le ship gratuit Joachim-Alexandre est pour Maca, j'espère que là où elle est (plus sur le site de Seuls) elle appréciera))

VIII. THE VENGEANCE SAGA

31. Not Sorry for Loving You

Résumé : Calypso rejoint Ulysse pour lui apprendre que quelqu'un est venu le récupérer, et qu'elle doit se résoudre à le laisser partir ; elle se prépare donc à ce qu'il la quitte, ce qui lui déchire le cœur. En effet, comme elle le lui explique, elle vit depuis une éternité seule sur son île, et espérait qu'Ulysse était l'accomplissement de son rêve d'avoir enfin de la compagnie et un amour. Elle s'excuse donc de l'avoir fait souffrir, sans pour autant s'excuser de l'avoir aimé. Ulysse dit qu'il l'aime, mais pas de façon romantique, et puis il la quitte.

Parallèle : Difficile de savoir quoi penser de Calypso, car si elle reste une déesse très détachée d'un point de vue humain, elle a causé une souffrance pour Ulysse dont on ignore la portée. Pour ma part, j'aime bien l'écriture de ce personnage (et je trouve le passage "I'm angry and tired and restless and sad" ("Je suis en colère, fatiguée, sans repos, triste") assez satisfaisant à écouter). Accessoirement, cet amour à sens unique et très porté sur le forcing me rappelle ce qu'éprouve Edwige pour Dodji ; je l'associe à cette chanson et pas à "Love in paradise", car "Not sorry for loving you" traduit la souffrance de Calypso et le fait qu'elle s'est jetée à corps perdu dans cet amour comme pour réparer la blessure intérieure de sa solitude, et c'est comme ça que je vois l'amour d'Edwige pour Dodji : plutôt un mélange d'admiration et de vouloir surcompenser un passé trouble, plutôt que de véritables sentiments romantiques.

32. Dangerous

Résumé : Ulysse vient de quitter l'île de Calypso sur un simple radeau, incertain de comment procéder ensuite. C'est alors qu'arrive Hermès, qui est aussi celui ayant convaincu Calypso de laisser partir Ulysse. Le dieu messager donne à Ulysse toutes les instructions nécessaires pour poursuivre sa route, soulignant à quel point celle-ci sera périlleuse. Il lui rend aussi le sac des tempêtes ; Ulysse ne devra surtout pas ouvrir ce dernier, car il lui couperait l'accès à Ithaque.

Parallèle : Je sais pas si c'est une hot take ou pas, mais je ne suis pas très fan de cette chanson-ci. Elle a un rythme catchy mais bon azy niveau rythme et paroles on s'emmerde un peu... Mais bref, on n'est pas là pour parler de mon opinion : elle me fait penser aux pies du tome 15, que doivent rassembler nos héros pour reformer Jézabel. Leur caractéristique assez moqueuse, les instructions qu'elles délivrent et leur statut très observateur font penser au tempérament d'Hermès ; également, il est question du danger que pose cette aventure, danger qu'on peut mettre sur le compte de la présence de l'Enfant-Miroir, et de l'Archange dans le tome suivant, pour filer la chanson un petit peu. Et puis je trouve ça plutôt amusant que les deux chansons d'Hermès soient associées d'abord à Melchior, puis aux pies de Jézabel !

33. Charybdis

Résumé : Le premier obstacle qui se présente sur la route d'Ulysse n'est non moins que Charybde, un terrible monstre marin qui attire tous les voyageurs dans sa gueule grâce à des courants d'eau. Ulysse parvient à lutter contre cette menace, et arrive enfin en vue d'Ithaque ; mais hélas, il voit à la fin de la chanson quelque chose qui le terrifie : Poséidon est de retour...

Parallèle : Et voilà la chanson de Charybde, 1nain connu ! Elle se sera fait un peu attendre, mais elle est là. Peut-être pas aussi mythique que celle de Scylla malheureusement, puisque c'est dans la suite de la saga que nous allons grimper en intensité. Cela dit, c'est une bonne menace, et je ne comprendrais pas qu'on me refuse le droit de l'associer au symbole le plus proche qu'on lui connaît dans Seuls : le Maëlstrom, couplé à la menace du requin qui erre dans ses eaux. Littéralement un courant d'eau qui emporte nos personnages au devant de la menace la plus pesante de la BD, si ça c'est pas la classe ! Il a même le droit d'apparaître dans le titre du tome 5. Parenthèse d'ailleurs, mais j'ai une pointe de regret que l'apparition du requin n'ait été rien d'autre qu'un indice de la véritable nature de la disparition. Vous imaginez le concept d'un endroit inondé, avec un requin qui rôde et qu'il faut éviter à tout prix ?     


34. Get in the Water 

Résumé : Poséidon se réjouit d'avoir Ulysse à sa merci. Il lui donne un simple ordre : rentrer dans l'eau, autrement il décimera Ithaque avec ses raz-de-marée. Ulysse ne peut pas accepter un seul de ces choix : entrer dans l'eau représente la mort assurée pour lui, mais comment accepter que son île, sa femme et son fils soient anéantis ? Il tente de plaider une dernière fois la pitié, mais le dieu des océans refuse ses suppliques.

Parallèle : Là, on ne rigole plus ; même en ayant assassiné nombre des hommes d'Ulysse lors de la chanson "Ruthlessness", Poséidon n'avait pas un comportement aussi sinistre et inquiétant que dans cette chanson, où il fait voir toute sa cruauté et son acharnement envers le roi d'Ithaque. Ce dernier aurait des raisons d'être terrorisé ; voilà pourquoi cette chanson me rappelle nettement la scène où Yvan, à qui il manque un bras et dont la seule arme est un pistolet à fusée de détresse, se retrouve face à face avec le Ravaudeur. La menace de ce dernier n'est pas moins glaçante : le ramener à Fortville, quitte à l'y envoyer morceau par morceau... un vrai film d'horreur. Le refrain "Get in the water" ("Rentre dans l'eau") est aussi hantant que la perspective de ce qui attend Yvan s'il échoue face au monstre qu'est devenu l'un de ses amis sans le vouloir.

35. Six Hundred Strike [TW Gore, torture]

Résumé : Ulysse n'a plus qu'un seul moyen de lutter contre Poséidon : il relâche la tempête contenue dans le sac, et parvient à mettre le dieu à terre. Celui-ci, railleur, lui dit qu'il a scellé la route menant à Ithaque en ouvrant le sac. Mais Ulysse sait très bien que Poséidon peut rappeler la tempête afin de lui libérer la voie : alors, il lui ordonne de la disperser. Le dieu commence par refuser, mais Ulysse, sachant qu'il ne peut pas le tuer, décide de le torturer. Le dieu le traite de monstre, ce à quoi Ulysse réplique que c'est lui qui lui a appris qu'il fallait être impitoyable pour parvenir à ses fins. Alors, Poséidon cède. Ulysse l'a vaincu.

Parallèle : C'est en écoutant ce genre de chanson et en cherchant à l'associer qu'on se rend compte que Seuls n'est pas forcément très friande de revanche. Les personnages peuvent se laisser aller à des accès de colère envers ceux qui lui ont fait du tort, mais leurs émotions fortes ne sont jamais récompensées par une victoire. Je pense que ce n'est pas le message que Vehlmann veut nous partager en général. Bref, je vais donc devoir extrapoler, comme je l'avais un peu fait dans le premier post. Pour moi, cette chanson pourrait refléter la "mauvaise fin" qu'aurait pu connaître Leila. Et si elle avait réussi à tuer Saul après la mort d'Anton ? C'aurait été pour cette héroïne un sérieux point de non retour que de parvenir à ses fins à ce moment-là ; surtout qu'elle a été forcée d'arrêter son attaque lorsque Saul l'a tuée, donc elle aurait tout à fait pu aller au bout de son action, autrement. On retrouve dans ce duo quelqu'un avec aucun pouvoir (ou des pouvoirs non relatifs au combat, dans le cas de Leila) qui affronte un adversaire doté de pouvoirs très puissants, donc même ça, ça colle ! Je trouverais ça intéressant d'imaginer quelle évolution psychologique aurait pu connaître Leila après ça ; déjà, si la mort d'Anton l'a fait atrocement souffrir, qu'imaginer si elle avait réussi à tuer l'Empereur du Bien ?

IX. THE ITHACA SAGA

36. The Challenge

Résumé : Pendant qu'Ulysse lutte contre Poséidon, à Ithaque, nous retrouvons Pénélope. Comme son époux, celle-ci n'est pas en reste lorsqu'il s'agit de ruser ; ainsi, elle a promis d'épouser un de ses prétendants lorsqu'elle aurait fini sa tapisserie qu'elle tisse chaque jour. Sauf que ce que tous ignorent est qu'elle défait le travail à la nuit tombée, ce qui lui permet de gagner du temps. Cette fois, Pénélope a remarqué une tempête proche de chez elle. Elle l'interprète comme un signe que son époux sera bientôt de retour ; alors, elle décide de mettre en place le défi qu'elle avait décidé pour ce jour : l'ultime gain de temps, une épreuve d'agilité, de force et de précision pour les prétendants, qui leur impose de réussir à tendre l'ancien arc d'Ulysse et de tirer une flèche à travers douze haches. Ainsi, en les soumettant à ce défi, elle espère gagner le temps nécessaire pour le retour d'Ulysse.

Parallèle : L'image de Pénélope dans cette chanson se reflète bien, je trouve, dans le rôle qu'Anton va prendre des tomes 8 à 12 ; le côté "mariage" mis à part, bien sûr, puisque ce qui intéresse les autres personnages chez Anton sont ses déductions et ses recherches. Mais quand on y pense, Anton incarne la recherche et l'intelligence en écho à Yvan, tout comme Pénélope détient les mêmes facultés de ruse que son mari. Dans le tome 11, des personnages cherchent à s'approprier les facultés d'Anton en l'amenant dans leur camp, tout comme les prétendants cherchent à convaincre Pénélope de donner sa main à l'un d'entre eux afin de pouvoir devenir rois. Bref, une masse de personnes tentant de contraindre une figure moins puissante et respectée que le souverain de donner ses facultés, sous peine d'un sort ambigu. Sans compter que Pénélope et Anton arrivent tous les deux à naviguer cette pression tout en restant loyaux à leurs principes, alors que les circonstances sont contre eux et qu'ils n'ont aucune garantie réelle que leur astuce les préserve, ce qui les met dans un sérieux péril... Un parallèle qui me semble le plus judicieux, à choisir !

37. Hold Them Down [TW gore, contenu sexualisant explicite, projet de viol qui n'aboutit pas et gore de nouveau à la fin]

Résumé : Les prétendants perdent patience. Face au défi impossible qu'on leur a donné, Antinous déclare qu'il voit clair dans le jeu de Pénélope : retarder l'échéance, les faire tourner en rond de longues années qui les verront de moins en moins forts et le prince de plus en plus vigoureux. Alors, Antinous devise d'un plan horrible : d'abord, attendre le retour du prince, parti en mission diplomatique, pour lui tendre une embuscade et l'éliminer. Ensuite, plus personne ne sera là pour défendre Pénélope... Alors que tous les prétendants acclament ce plan, une flèche jaillit et élimine Antinous : Ulysse, déguisé dans la cour, a tout entendu et s'apprête à leur faire payer le projet.

Parallèle : Bon, il va sans dire que fort heureusement, aucune scène de Seuls ne s'approche du degré d'horreur et d'explicite que reflète le plan des prétendants. Ceci mis à part, la chanson développe un projet de trahison et d'une attaque violente ; particulièrement le motif, "Hold them down" (qui veut dire "Maintenons-les à terre", dans l'idée) suggère vraiment d'écraser quelqu'un et de l'empêcher de pouvoir lutter. L'attaque du chalet orchestrée par Eloi est ce à quoi je pense en écoutant cette chanson ; surtout, les cruelles intentions d'Antinous m'évoquent le sadisme sinistre de Gaspard, prêt à torturer Yvan pour lui arracher l'information d'où se trouvent les autres enfants (Terry, Ajza et Dodji).

38. Odysseus [TW Gore]

Résumé : La rage d'Ulysse, accumulée en vingt années de souffrance, s'abat sur les prétendants. Après avoir volé leurs armes qu'il a dissimulées, il se glisse dans les ombres de son palais, qu'il connaît par cœur, et détruit les torches pour aveugler ses adversaires. Ensuite, il les abat un à un, sans faire de quartier, sans pitié devant leurs suppliques, sans se laisser avoir par leurs tentatives de négociation. L'homme d'autrefois a laissé place au monstre qu'il s'est résolu d'être. Les prétendants trouvent l'endroit où Ulysse a laissé les armes, mais alors survient Télémaque, prêt à défendre son palais. Alors, les prétendants décident de se servir de lui comme d'un appât. Mais Ulysse intervient et achève le massacre des prétendants.

Parallèle : Pareil que la chanson précédente et pour "Six Hundred Strikes" : aucune scène de Seuls ne cherche à nous montrer une vengeance intensive, sanglante et supposée être satisfaisante. Nous sommes avec des enfants, après tout, aussi rudes soient leurs épreuves, leur faveur semble toujours aller au maximum vers la paix. Cependant, pour filer sur la chanson précédente, avec l'attaque du chalet, "Odysseus" ("Ulysse") peut incarner le moment où les héros réussissent à lutter contre les gardes les ayant embusqués dans le chalet. Pour exemples, les lumières qu'Ajza éteint, comme les torches qu'Ulysse vise, sèment la confusion ; les gardes se séparent pour chercher les enfants, comme les prétendants se dispersent pour essayer de retrouver Ulysse ; le Maître des couteaux poignarde Gaspard dans l'obscurité et Leila profite de l'ombre pour prendre un garde en otage, comme Ulysse massacre un à un ses adversaires en usant de l'ombre à son avantage. On peut voir un renversement de situation, de proie vers prédateur, de prédateurs vers proie : ceux qui, par leur jeunesse et l'effet de surprise, pour le cas de Seuls, et celui qui est seul face à de multiples adversaires, dans le cas d'Ulysse, semblent désavantagés au début mais deviennent soudain les plus forts. Ca se traduit mieux du côté d'Ulysse et du Maître des couteaux ; la scène où Leila prend un des gardes en otage, par exemple, n'aboutit pas sur une victoire. Il n'empêche que les ressources de nos héros culminent dans cette scène. 

39. I Can't Help but Wonder

Résumé : Sain et sauf maintenant que ses agresseurs sont morts, Télémaque se retrouve devant l'homme qui vient de le sauver. Il le reconnaît immédiatement comme étant son père, Ulysse. Le prince a passé la quasi entièreté de sa vie sans connaître son père, et il est saisi d'émotions de pouvoir enfin le rencontrer ; quant à Ulysse, il est émerveillé de voir à quel point son fils a grandi. Tous deux se posent tant de questions à propos de l'autre, et sont si heureux de se retrouver ; mais avant de pouvoir se réjouir, Ulysse demande à Télémaque d'aller prévenir Pénélope. Alors qu'il est de nouveau seul, il sent une présence. Athéna est de retour, et ces deux vieux amis se retrouvent dans des postures bien différentes que celles qu'ils tenaient au moment où ils se sont séparés : alors qu'Athéna explique avoir appris la compassion, Ulysse, au contraire, a appris à être impitoyable. Maintenant, ne reste qu'une question : Pénélope pourra-t-elle accepter la façon dont son époux a évolué ?

Parallèle : Ces retrouvailles entre un père et son fils, qui ne se sont pas vus depuis des années et qui ont tant manqué l'un à l'autre, m'évoquent le moment où Terry lit la lettre que sa mère lui a écrite, qui a franchi l'espace séparant les vivants des morts. Dans un monde où il est impossible de revenir à la vie, le garçon a accompli l'impossible, qui se reflète dans un simple échange entre lui et sa mère. Même si ce n'est pas une scène que j'apprécie énormément, elle est bien le seul moment où le souvenir d'un adulte pose une émotion douce-amère sur son enfant (entre le daron de Saul qui le maltraitait et le beau-père de Dodji qui le maltraitait, l'était temps, j'ai envie de dire).

40. Would You Fall in Love with Me Again

Résumé : Ulysse se retrouve enfin devant Pénélope ; un moment que tous deux ont attendu si longtemps qu'ils ont du mal à y croire. Mais alors que Pénélope est émue, Ulysse veut être honnête avec elle. Il lui explique qu'il n'est pas l'homme avec lequel elle est tombée amoureuse : il évoque toutes les atrocités qu'il a dû commettre dans le seul but de la retrouver, et lui demande si malgré tout, elle saura tomber amoureuse de lui de nouveau. Alors Pénélope lui fait une demande : déplacer leur lit de mariage. Ulysse a le cœur brisé : il lui rappelle que ce lit, il l'a taillé dans l'olivier sous lequel ils se sont rencontrés, un symbole de leur amour éternel. Le seul moyen de le déplacer est de couper ses racines ; mais face à cette objection, Pénélope réplique que seul son mari aurait pu savoir une telle information, ce qui signifie que l'homme qu'elle a face à lui est l'homme qu'elle a épousé toutes ces années auparavant. La réponse est on ne peut plus claire : inutile pour elle de tomber "de nouveau" amoureuse de lui, car elle n'a jamais cessé de l'aimer et d'attendre son retour ; mais malgré ça, elle continuera de tomber amoureuse de lui, quoi qu'il advienne, car il est sien. Ainsi se conclut EPIC : avec l'amour de ces deux âmes enfin réunies après vingt années de tourments.

Parallèle : On va préfacer ça très vite en disant que y a pas d'histoire d'amour romantique dans Seuls qui puisse se comparer à celle de Pénélope et d'Ulysse. Non seulement les deux s'aiment à la folie au point de ne jamais douter l'un de l'autre pendant vingt ans, mais en plus, il y a quelque chose d'incroyable dans la demande de Pénélope dans cette chanson. On sait qu'Ulysse est le héros le plus rusé de la mythologie grecque : il n'a pas de pouvoir, seulement son astuce. Or, il se fait "avoir" par la demande de Pénélope, sans se douter un seul instant qu'il s'agit d'une ruse de la part de sa femme pour tenter de le reconnaître. Celui qui s'est extirpé de tous les combats grâce à sa ruse est vulnérable à ses propres émotions, lorsqu'il s'agit de sa femme. Leur façon de se complimenter l'un l'autre est très belle. Bref, pour moi, il ne reste qu'un choix, même si c'est une façon douce-amère d'achever ce comparatif : la scène où Terry, Dodji, Yvan et Leila enlacent Camille une fois celle-ci soignée. Leur amie est revenue à la raison, et ils ne doutent pas d'elle, bien qu'elle ait changé du tout au tout. Ils ont tous voulu se retrouver à partir de la fin du tome 9, qui coïncide d'ailleurs avec la transformation de Camille ; ils ont lutté pour ne pas avoir à lui faire de mal, et pour pouvoir la récupérer. Et puis surtout, notre quintet sont les protagonistes, il faut bien leur donner ce symbole de catharsis que sont les retrouvailles de Pénélope et d'Ulysse ! 

Voilà, ce grand comparatif arrive à sa fin !

J'en suis globalement contente, et j'espère que ça attisera votre curiosité sur EPIC ! J'ai pris beaucoup de plaisir à développer ces réflexions et j'espère me prêter de nouveau à cet exercice à l'avenir !